CORRECCIÓN RIAA

De aquí surgió la necesidad de hacer la grabación de otra manera. Se decidió hacer una ecualización en la que los graves estaban atenuados y los agudos estaban realzados.

Asi, cada usuario tendría que deshacer la corrección en su propio equipo, a la hora de reproducir el disco.

En la actualidad, a nivel profesional y audiófilo, el CD no ha conseguido desterrar al vinilo, y siendo objetivos, queda una porción reducida del mercado que sigue consumiendo vinilo. Inevitablemente, al vinilo todavía le queda vida. Para convencerse, no hay más que ver los diseños de giradiscos que se muestran a la derecha.

Esa reducida y exclusiva porción del mercado ha dado lugar a una curiosa cantidad de productos de alta y muy alta gama que cuanto menos suponen un reto a nivel de diseño, y una ocasión perfecta para llegar a técnicas "esotéricas" como el uso de baterías y componentes de alta precisión y ultra bajo ruido. Es un ejemplo de la alta calidad que se obtiene cuando no existen las limitaciones que impone el mercado de consumo.

Sin embargo hay, como en todo el high-end, diseños que no justifican suficientemente su coste y que se basan en habitualmente en márketing, como el uso de componentes de altísima calidad y fama entre los audiófilos, la fabricación con un diseño estéticamente atractivo, la utilización de materiales de muy alta gama...

Hay un punto concreto que el CD no supera de manera obvia al vinilo, a pesar de que tecnológicamente es mucho mejor el CD. Por motivos que no vienen al caso, la parte aguda es difícil de grabar correctamente en digital, por ello surgieron las técnicas de noise shaping, el terrible dither, y por eso los nuevos formatos digitales han extendido su ancho de banda a 96kHz, para poder mantener la calidad al final de la banda audible (y más allá).

Nadie puede dudar de la complejidad de la audición, y de los muchos efectos no obvios que producen los agudos, desde estrés sonoro hasta somnolencia. A partir de 10kHz ya todo es sumamente complejo, ya que los efectos de enmascaramiento, pérdida de sensibilidad,etc... son muy grandes y resulta difícil para un investigador de la psicoacústica aislar un factor que cree un efecto cuantificable a nivel de audición. Pero no podemos olvidar que el sonido es un conjunto, cuando falla una parte falla todo.

Históricamente, éste ha sido el principal argumento en favor del vinilo. En defensa del CD, hay que decir que su principal lacra es que en los discos superventas de consumo no se presta demsiada atención a la calidad, y que las muchas correcciones de DPS, ecos digitales principalmente, ensucian y crean una especie de "fondo de ruido" acorde con la música, que no llega a ser audible si no se le presta atención, pero que está ahí enmascarando otros sonidos... se crea un barullo de fondo. En grabaciones de discográficas estilo Telarc, Decca, Audioquest, etc.. donde se presta suma atención a todos los pequeños detalles esto no pasa, y ahí es donde un CD con un buen conversor sí puede superar a un vinilo.

En general, la menor presencia de giradiscos, agujas, cápsulas y preamplificadores de consumo hay día hacen que la calidad media de un equipo de disco de vinilo sea mayor a la de un CD normal. Quizás la mayor calidad de los componentes dé una mayor calidad final de sonido, Quizás sea todo mental y sea una predisposición, en el fondo el cuidado que requiere la preparación, escuchar el ruido de la aguja cayendo sobre el disco, los cliks de las motas de polvo, la unicidad de cada audición, la nostalgia... tienen un toque de exclusividad sobre la frivolidad de escuchar un CD en una minicadena

El disco viene grabado con la corrección. Nosotros tenemos que hacer la anticorrección. La llamaremos corrección a secas para abreviar. A la derecha podemos ver ambas curvas.

El circuito necesarios es ímplemente un amplificador que ecualice la respuesta hasta que se obtenga la curva de transferencia deseada.

El estándar RIAA impone 3 constantes de tiempo para realizar la corrección, éstos son 3180us (50Hz), 318us (500Hz) y 75us (2123Hz). Estas contantes de tiempo definen la posición de polos o ceros que formarán la corrección. A 50Hz se encuentra un polo, a 500 un cero y a 2123, un polo. En el estudio de grabación se hace la inversa, donde hay un polo se coloca un cero, y viceversa.

El método más comunmente usado es el que se basa en utilizar una red de realimentación con una función de transferencia que corrija la respuesta. A la derecha se ve un ejemplo de esta corrección en configuración inversora.

A la derecha, un ejemplo de la configuración no inversora. Su principal ventaja, el ruido es menor, su principal desventaja, las grandes ganancias pueden hacer que la distorsión crezca, especialmente a alta frecuencia por la modulación de la capacidad parásita de los transistores de entrada.

Consiste en una etapa amplificadora que da una gran ganancia, y luego una red pasiva se encarga de hacer la corrección.

El bloque básico está a la derecha, es una red pasiva ecualizadora. Las frecuencias altas se atenúan por la acción del divisor resistivo. Las frecuencias bajas no pasan a través del condensador y no son atenuadas.

La transición entre los dos estados es hace con una pendiente de 6dB/oct.

Red ecualizadora pasiva

A la derecha se observa la red ecualizadora con las corrección completa sin usar un buffer o un amplificador en medio.

Esta configuración es la empleada por muchos fabricantes high-end, con criterios más o menos acertados. Primero se amplifica, luego se hace una corrección pasiva y por último un buffer rápido de ganancia unidad se ocupa de cargar con la línea y proporcionar una alta impedancia para que la red pasiva no se vea afectada por bajas impedancias.

Se trata más o menos de lo mismo, de aprovechar las etapas amplificadoras para realizar la corrección, pero con redes más simples que no exijan tanto al operacional, y repartiendo la amplificación entre dos etapas.

Es posible dar ganancia a las frecuencias agudas, normalmente a 20kHz se requiere un mínimo de +20dB. Había que añadir una resistencia entre R1 y R2.

Los aplificadores de transimpedancia están basados en convertir tensión en corriente mediante una etapa de transconductancia.

Tras pasar por un espejo de corriente, se convierte la corriente en voltaje mediante una carga normalmente activa, en el esquema, la resistencia parásita que modela esta carga es RT.

Luego, un búffer de voltaje se encarga de proporcoinar una baja impedancia de salida. para que no se degenere esa carga.

En algunos amplificadores de transconductancia como el AD844, usado por LCaudio en su circuito, el punto donde se produce esa carga está conectado a uno de los pines del encapsulado, por lo que es posible degenerarla con una resistencia. De esta manera es posible operar sin realimentación y con ganancias bajas.